《教父》电影的餐厅场景和电影剪辑原理

教父餐厅场景分析

角色驱动的编辑

视角通常分为两类：客观和主观。客观镜头是那些传达信息而不立即考虑场景中人物视角的镜头。通常情况下，相机被放置在有利于外部观众视角的位置。主观镜头突出了场景中角色的情感体验，首先有利于角色的视角。

在编辑角色时，您可能会想完全使用主观镜头。然而，这可能会让观众感到幽闭恐惧症。角色驱动的编辑侧重于角色的体验和发展，以服务于该角色在故事中的角色。

对于一个伟大的剪辑师来说，主观和客观的镜头是可以巧妙地发挥的，以强调角色发展的关键时刻。

在《教父》中，科波拉和他的剪辑团队精心培养了一种电影语言，以配合迈克尔·柯里昂从战争英雄到柯里昂犯罪家族首领的弧光。在变化的时刻，剪辑团队选择以干净的单打显示柯里昂，即使这在场景中跳跃或打破了先前的镜头选择。

如果我们要规划迈克尔的进展，有几个关键时刻很突出。迈克尔用这句台词设置了他的弧线：

这个场景中的剪辑是如此强大，以至于我们理解迈克尔的变化，即使场景的一半是意大利语，没有字幕。让我们观看场景以刷新我们的记忆，然后再逐个镜头分解它。

镜头 3

将迈克尔的OTS反转到索洛佐的肩膀上。虽然麦克拉斯基在整个场景中短暂出现，但他的出现主要是作为紧张时刻的标点符号。将麦克拉斯基排除在谈话报道之外是迈克尔的焦点。

如果迈克尔对个人不满感到愤怒，麦克拉斯基可能会在谈话中扮演更多角色。然而，科波拉将迈克尔与索洛佐放在一起，因为迈克尔对家人的责任感驱使着迈克尔。

镜头 4

麦克拉斯基的MCU。这个镜头在整个场景中都被用来打破关键时刻的紧张感，让重要的情感节拍在进入下一个紧张时刻之前呼吸。

SHOT 5、6 和 7

镜头在迈克尔和索洛佐的OTS之间来回切换。在这些镜头中，我们收集了关键信息。索洛佐基本上是命令麦克劳斯凯，进一步将麦克劳斯凯的代理机构从现场淘汰。

迈克尔从未打破过索洛佐的强硬目光。

当我们回到索洛佐的OTS时，他正在看着服务员慢慢打开一瓶葡萄酒。

导致这一点的每个剪辑都是有节奏的，持续两到四秒。这为未来奠定了长期的支撑。

镜头 8

当服务员吱吱呀呀地打开酒瓶时，科波拉跳进了谈话中，看到了迈克尔的特写。在这里切回迈克尔，让观众陷入他日益增长的期待和愤怒之中。框架尺寸的变化和开瓶器的持续吱吱声加剧了张力。

正是在这个节拍中，我们开始期待他的最后一步。

镜头 9

现在我们已经被迈克尔的愤怒、决心和期待所吸引，科波拉打破了场景的节奏。

索洛佐的十二秒OTS镜头让我们陷入了我们从迈克尔那里汲取的漩涡般的情感。

软木塞的吱吱声和爆裂声预示着现场的紧张和最终解决。请注意，索洛佐从不回复迈克尔的眼神交流。因为我们没有与索洛佐的眼睛联系，所以我们被迈克尔的情感视角所困。

镜头 10

我们回到迈克尔的CU。紧张的气氛随着软木塞的爆裂声而沸腾，所以迈克尔终于中断了他的眼神交流，看向瓶子。

镜头 11

索洛佐为迈克尔提供一杯葡萄酒的OTS与切入动作很好地搭配，以重置迈克尔接受的OTS镜头。

镜头 12

索洛佐动作的剪辑起到了视觉暗示，我们已经消除了紧张感，并为接下来的一系列紧张交流做好了准备。