Light trails in San Francisco
夜深，风狠，可穿膛。月色，如玉，透心凉。持架四顾，上山下谷，挪步，再挪步，尖入土。立定望，路无霜，灯火阑珊有常，烟波十里无恙。长曝光，车似浪，灯似芒，好景也可长。行人奔忙，无暇思量，夜色三藩，有光传唱
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在2014年的某段时间里，我迷上了拍光轨。
时常下班后，不吃饭不回家，背着相机脚架，在旧金山高低起伏的街道中，穿梭游走，一条街一条街地拍过去。在架好脚架、设好长曝光的等待空闲，掏出三明治或是面包，就着湾区的冷风，一阵狂啃。一边啃一边在脑海里指挥交通，催这个车快点开，走出我的视图；催那个车慢一点，多给我留一点光…
听起来有点狼狈，但我乐此不疲，为了记录黑夜里的光，可以说废寝忘食，“迎接光辉岁月，风雨中抱紧自由”。
我是怎么跟“光”较上劲的？这还得说到我的网名。用过两个跟“光”有关的网名，加起来十多年，想了想最早应该是在2004年。
那时我高中，周杰伦正风靡。每次买到新专辑，都要仪式般的打开CD盒，把歌词本取出来，展开放在桌上，一页一页认真翻读。有时候同步跟着歌看，有时候看完词再听歌。那年的《七里香》专辑里的第一首歌《止战之殇》，开头就是“光 轻如纸张，光 散落地方，光在掌声渐息中它慌忙，她在传唱不堪的伤”。
这词就像暗夜里的一束光，一瞬间照亮了我。
然后我发现，这张专辑一律把所有传统的写法 “作词：某某某，作曲：某某某” 改成了“诗：方文山，作曲：周杰伦”。词作者的自恋又一瞬间照亮了我…
方文山的词一向自带很强的镜头感和故事感，比如“穿梭时间的画面的钟，从反方向开始移动”，比如“在我没回去过的老家米缸，爷爷用楷书写一个满”。而他在止战之殇里的这句，让光变得有了轻重，有了可捕捉性，有了情绪。
很久以后我接触了摄影，第一次看到光轨照片的时候，我被轻如纸张的光打动了。这句萦绕心头的歌词，终于有了画面感的归属。于是我开始记录光轨，从平地到坡地，持架四顾，上山下谷，寻找一种重力感。
这些黑夜里一道光的痕迹，如此轻盈，如同海面上涌动的浪，如同青山黑石上的纹路，层层而下。抽丝的一缕缕光在纺纱机里翻腾，最终汇聚到视线的尽头，消失在城市的黑暗中。
明月照高楼，流光正徘徊
“神说，要有光，于是就有了光”。可人类不满足白日里的光，他们在无边黑夜里制造了属于自己的光。“神看光是好的，就把光与暗分开了”。可没有黑暗，我们如何感受光?
光与暗，光与影，本来就是一体。
